A"为什(📂)么在《秘语十七小(🐴)时》中微妙的关系(🍬)描绘和《郎在对门(😡)唱山歌》中的跟随(👎)长镜(🍮)在此(🚶)完全失(🔇)效了(🏃)呢？我觉得(🔆)其一(🎇)，人物的活动范围(🐱)没有边界。章明的(🌇)人物关系展开比(⏹)较接近于荒诞派(🉑)戏剧，为了让人物(😧)充分对撞，必定要(🕋)设定(🕎)一个边界，如(👸)《巫山(🎶)云雨(🍗)》中的瞭(🎬)望站(🤨)，《秘语》中的峡(🔢)谷。其(🧚)二，景深调度与视(🤶)点镜头过分强调(🐽)“观察”，而失却了在(🙋)同一场景中发展(🚣)多人关系的可能(🤹)性，即无法通过某(🤶)人物(🎰)的视点去嘲(🛍)讽他(😜)人，嘲讽是属(🎪)于导(🛠)演的。视点转换也(🤡)过于频繁。其三，麦(🤛)高芬《黑暗传》过于(🔁)模糊，它可以是葬(🌁)礼真唱，也可以是(🦍)请人演唱，甚至还(㊙)有很(🦓)多变体。所以(➕)最后(🐶)《黑暗(📎)传》出现(🐵)的时(✍)候只是背景(➿)音乐(🎫)和字幕而已，因为(⛓)它的场面无法唤(🕞)起回归感。纵向运(🏟)动是一个阳性的(🎿)运动，所以当后段(🕤)镜头行进时，丁的(🥟)角色(👍)几乎消失了(💼)。最后(🥗)一镜纵向镜(👇)头借(🧐)王的视角转侧向(🏜)，最后停住，或许是(🐽)变化的开始"

A剧情(💷)真是。。

A"一股正能量(⏰)从头顶(🤖)直灌到(🖍)脚底，人(💋)生真美好。"

A20181003 看了半小时孩(🚆)子就嫌无聊要(📅)走 连小(⛔)孩子都不吸引(🔙)不了给(🚛)你两颗星算我(🔰)良心了(🏏)

A——(📺)像你对我那(🙇)样。"

A太喜(🥠)欢这部了！不(🚞)知从什么时(🌊)候开始喜欢(🎢)的桂纶镁，我(⛷)想应(📆)该是在这个(🤫)时候吧！