A"无第一部好睇(🗑)，不过(😎)Michael依然(🐠)系甘(🚰)靓仔(🍹)，导致我无法专心睇部戏〜"

A"H是爷爷咯(🤞)。。。"

A"真好看啊。。很有爱的一部片子(📻)。。小美那(🚒)时候还(🛒)没长开(🆎)的样子(🌮)。。。"

A超级(🔘)超级经(🚲)典！

A"等一(📣)下你的(🌾)熊掉了！"

A为什(🤝)么在《秘语(🤒)十七小(🤫)时》中微妙(⚾)的关系(🕝)描绘和《郎(🌧)在对门唱山(🚻)歌》中(💢)的跟随长镜(⏭)在此完全失效了(🕕)呢？我觉得其一(🉑)，人物的活动范围(🎐)没有边界。章明的(🎾)人物关系展开比(👹)较接近于(🕟)荒诞派(👠)戏剧，为了(🐨)让人物充分(🕋)对撞(🏳)，必定要设定(⌚)一个(🖼)边界，如《巫山(🧡)云雨》中的瞭望站(🔱)，《秘语》中的峡谷。其(😌)二，景深调度与视(🧓)点镜头过分强调(😶)“观察”，而失(👞)却了在(📧)同一场景(🤬)中发展(⏪)多人关系(🌋)的可能性，即(😈)无法(🖲)通过某人物(😚)的视点去嘲讽他(💑)人，嘲讽是属于导(💹)演的。视点转换也(🎷)过于频繁。其三，麦(㊙)高芬《黑暗传》过于(💤)模糊，它可(✳)以是葬(🍡)礼真唱，也(💛)可以是请人(🐵)演唱(😂)，甚至还有很(🏫)多变(⌚)体。所以最后(🤤)《黑暗传》出现的时(🎌)候只是背景音乐(🎨)和字幕而已，因为(🎶)它的场面无法唤(🆒)起回归感(🛐)。纵向运(🗳)动是一个(🔏)阳性的(🐘)运动，所以(📺)当后段镜头(🐝)行进(👙)时，丁的角色(🍰)几乎消失了。最后(🔹)一镜纵向镜头借(🆕)王的视角转侧向(🎓)，最后停住，或许是(🔫)变化的开始