A"为(🕕)什么在《秘语十七(📨)小时》中微妙的关(🤠)系描绘和《郎在对(🏉)门唱(📥)山歌》中的跟(🐅)随长(⏸)镜在此(🐤)完全(🎌)失效(⛸)了呢？我觉(🍈)得其(🧟)一，人物的活动范(👍)围没有边界。章明(🗂)的人物关系展开(🎁)比较接近于荒诞(📭)派戏剧，为了让人(⚓)物充分对撞，必定(📥)要设(🌜)定一个边界(🏠)，如《巫(🗳)山云雨》中的(🗳)瞭望(😌)站，《秘语》中的峡谷(♒)。其二，景深调度与(🥘)视点镜头过分强(🛄)调“观察”，而失却了(😵)在同一场景中发(👼)展多人关系的可(💙)能性(🐒)，即无法通过(🤽)某人(❤)物的视(❓)点去(🕢)嘲讽(♎)他人，嘲讽是(🈵)属于(⚽)导演的。视点转换(💪)也过于频繁。其三(🍾)，麦高芬《黑暗传》过(🖌)于模糊，它可以是(🛎)葬礼真唱，也可以(🤞)是请人演唱，甚至(🐯)还有(🚕)很多变体。所(🐣)以最(🛶)后《黑暗传》出(🐔)现的(🎎)时候只是背景音(🏄)乐和字幕而已，因(📣)为它的场面无法(🍐)唤起回归感。纵向(🛸)运动是一个阳性(🚱)的运动，所以当后(🍛)段镜(🏀)头行进时，丁(🈶)的角(🔢)色几乎消失(🕒)了。最(🔁)后一镜纵向(🐳)镜头(😬)借王的视角转侧(📭)向，最后停住，或许(⚫)是变化的开始"

A"日本(😙)家庭剧(🥒)就是在平凡中感动(⏪)人"

A"矮(🍅)油突然翻到小时候(🦂)看(💳)的暴力涩情动画片儿(⏹)~~~"

A2018.10.14@pyiff.剧本(🌥)本身文(🐖)学性尚(🖲)可，但影像转化地很不(📈)够。

A闷闷(🐭)的....

A"非常(🐷)怀念！"