A"有(🤧)时候看(🌩)戏不用(🏆)在乎它(🍹)的内容只喜欢里面的某些(⛱)画面或(🎟)一种很(🏂)轻松的(🌪)感觉。喜欢里面的音乐喜欢(🤥)泛着波(🎶)纹的泳(💝)池里划(🦄)过一条平滑的带。喜欢那条(🧀)写满留(🐽)言的柱(🌹)子喜欢(🕞)自行车(🍀)滴滴滴那声音喜欢最后那(🚎)段旁白(⏪)更喜欢(✈)桂纶镁(🥀)那声音和那不一样的她"

A"扯吧？上(🥕)映日期(🍀)1971？？？"

A我是(🗃)偏好这类法国(😓)片

A当天(🤞)来回跑(🔳)去了香港看。mcl cinema w/m. 如果四年级的(🤖)时候没(⛵)有看这(💞)个动画(🗡)可能我(🤢)不会搞这些二次元吧西八(🙍)， 都怪你(🙂)啊鲁路(🎸)修。能再(🍧)次在荧幕上看到你真的太(🉐)好了呜(🔥)呜呜，爱(😡)的角色(🧠)能幸福真的太好了。（电影(😉)内容很(🔯)圆满，节(🏽)奏很烂(🏏)，但哭成这样还怎么给得出(😓)低分啊(🚍)）

A"不说别的，就看李(🖇)修(🆔)贤(🍞)这(😓)酱(🌃)油(➰)打(😺)的……不看导演还真以为这片是张彻拍的！"

A内核更接近片中(💗)引用(🚹)的章(🛎)明自(🛎)己的作品《结果》，可当作描述“创作(♓)困境(👐)”的版(🔡)本。影片在我看来就是对创作者(🖊)寻找(🤣)灵感(🍸)这一虚幻过程的具(🐂)象化呈现，主(🧕)要角(💭)色或(🤸)都可视作某种状态的化身——(⬅)王准(💐)自是(🎌)处于(🐤)创作焦虑中的创作者，高丽是他(😹)拒绝(🍷)或说(⬛)被拒绝的那种虚假(👚)商业化的创(🏀)作大(🌨)方向(🏬)，丁制片是需要时时考虑的创作(👀)成本(⚓)，小白(💺)是他(🎻)对现有想法的自我否定（(🍜)所以(🛳)一直(🧕)回避(🥫)与其探讨角色），度春则是他新(♈)产生(📵)却又(🎗)尚未琢磨透的新思(🛅)路（所谓“我(🍰)也看(🏟)不见(🌎)观众看不见的”），老罗是一直遵(🌖)循的(🍻)创作(👪)经验(🤹)，靠他领路却也总是忽明忽暗（(🖥)所谓(✡)“车会(💛)来的走到前面等”），而春苔就是(💗)那路(🔛)过却(📷)不经意错过的灵感缪斯，她属于(🚱)创作(🥉)中永(🥀)远存在着某种更好的“可能性”。所(🥏)谓的(🛋)“冥王(😺)星时(📝)刻”，便是这一路找寻创作后的结(🔨)果，对(🤖)于冥(👓)王星可能亮度已然(🗓)最高，但对地(🦏)球却(🌨)只不(🏒)过是将亮未亮。3.5