A"都是(🥕)我喜欢(👍)的演员，无论演什么都(💓)，随便看(🔳)看。"

A"为什么在《秘语十(👟)七小时》中(😕)微妙的(🤧)关系描绘(🐈)和《郎在(🚨)对门唱山(⏸)歌》中的跟随长镜(🎴)在此完全失(✈)效了(🐀)呢？我觉得(⬆)其一，人物的活动(⬅)范围没有边界。章(🅾)明的人物关系展(🔖)开比较接近于荒(🚵)诞派戏剧(🐍)，为了让(🥑)人物充分(🌖)对撞，必(🕎)定要设定(⛳)一个边界，如《巫山(🏉)云雨》中的瞭(👻)望站(🥑)，《秘语》中的峡(🥔)谷。其二，景深调度(📹)与视点镜头过分(📓)强调“观察”，而失却(🥜)了在同一场景中(😿)发展多人(🌋)关系的(🍒)可能性，即(⏫)无法通过某人物(📺)的视点去嘲(🚰)讽他(🛋)人，嘲讽是属(💀)于导(💚)演的。视点转(🍤)换也过于频繁。其(😢)三，麦高芬《黑暗传(🐢)》过于模糊，它可以(🌐)是葬礼真(🚜)唱，也可(✖)以是请人(📰)演唱，甚(🍺)至还有很(🏻)多变体。所以最后(🧚)《黑暗传》出现(🍿)的时(😊)候只是背景(🏇)音乐和字幕而已(🖥)，因为它的场面无(🏭)法唤起回归感。纵(🎊)向运动是一个阳(😡)性的运动(🤵)，所以当(🍫)后段镜头(🥋)行进时，丁的角色(🎇)几乎消失了(☔)。最后(🍊)一镜纵向镜(🌂)头借(➡)王的视角转(🔀)侧向，最后停住，或(🌶)许是变化的开始(📗)"

AMacaulay神(🚍)演技

ACCAV6 看这台词就很忠实原著 放现在拍 不知道哪个角色要换成黑人 反派是不可能了 可能女(🥒)主是黑人(📔)吧

A7.8 伯格(🕗)曼逝世(⬜)十周年。结构让(🖤)人想起后来的(🍄)【野草莓】，现(🔵)实中针(❌)锋相对(🍊)或者带(💘)有伤痕地对话(🕡)，紧跟着转入的(🍽)插叙，却是相爱(🚶)的甜蜜(🤢)场面，反差拉起(🖼)严肃和欢脱，但(✌)有时候还是太(💮)闹腾了点。

A在哪能(😻)看到