A下午三(🛒)点的阳光(🍑)

A阿凡提，在我心中的(🍴)形象....更像一个四处游(🏐)历的侠(🍅)客，以他的聪明(🚸)，善(👀)良去(😝)帮助穷人，打击为(🔖)富不(✴)仁的富人，还有贪(🔐)婪的(🛁)官吏以及国王！那(🏁)个骑(🔣)着一头驴的阿凡提，招(👨)牌神态（动脑时的眼(🌜)珠转，以(🕜)及整治人时的(✔)骄傲神(📝)态—-双手抱臂(🌸)，一(😒)脚上(🏤)翘，另一脚支撑整(👫)个身(❌)体！但我看到的却(👻)少了(🛒)俏皮，而多了很多东西(🐠)！或许是爱情线吧，他的(🚴)形象更接近于济公，所(🧘)以爱情(👍)线的加入让我(🚢)很(👼)不舒(🚜)服！早已失去了那(🚷)个一(🍙)动脑筋就摸山羊(⛓)胡的(🌃)可爱大叔的形象塑造(💅)吧！

A"劇本(Ⓜ)莫名喜感棄(😯)之"

A为什么在《秘语(📏)十七小时》中微妙(🔲)的关系描绘和《郎(🧐)在对门唱山歌》中(🌒)的跟随长镜在此(📐)完全失效了呢？(🔶)我觉得其(👷)一，人物(🔠)的活(🗻)动范(💑)围没有(✋)边界(⏲)。章明的人物关系(⬛)展开比较接近于(🚼)荒诞派戏剧，为了(🕒)让人物充分对撞(👇)，必定要设定一个(😞)边界，如《巫山云雨(🎐)》中的瞭望站，《秘语(😑)》中的峡谷(🌠)。其二，景(🙇)深调(🏢)度与(⚪)视点镜(🐹)头过(🀄)分强调“观察”，而失(🐣)却了在同一场景(🕋)中发展多人关系(🌾)的可能性，即无法(🌖)通过某人物的视(🌶)点去嘲讽他人，嘲(🐩)讽是属于导演的(👠)。视点(🌑)转换(🍿)也过于(🍥)频繁(👃)。其三(🌻)，麦高芬《黑暗(🎐)传》过于模糊，它可(🎉)以是葬礼真唱，也(🔖)可以是请人演唱(👝)，甚至还有很多变(🎚)体。所以最后《黑暗(🥅)传》出现的时候只(😙)是背景音(📜)乐和字(🍫)幕而(📬)已，因(🧝)为它的(💿)场面(⬜)无法唤起回归感(🎙)。纵向运动是一个(🐥)阳性的运动，所以(👯)当后段镜头行进(🥞)时，丁的角色几乎(🕡)消失了。最后一镜(🚶)纵向镜头借王的(🍂)视角(㊗)转侧(🏏)向，最后(🌝)停住(👷)，或许(😘)是变化的开(♿)始

A"据说这(🔬)个典狱(🧦)长一角曾想让Gary来演(😼)"

A雖(🛄)然很過癮 但他們之後的監(💀)獄生活(🌭)應該會(🍧)很慘...