A一个人(🗻)在办公(📫)室看，恩，很恐怖(🎮)。

A这个电(🍸)影前半(♒)部都没有配乐的，其实(🤗)不需要(✏)配乐的（虽然好听）(🤺)。这个男(🥇)人的生活太波澜不惊(🚭)了，他以(📰)为是个悲剧罗曼史，影(🎽)片最后(🦅)三分钟倒戈——没准(🌼)是个悬(🍲)疑凶案(🧓)，以后见多几次(🚏)就会像(🍘)影片开(🖨)头那警察一样(👓)看开的(🕊)了。Fred Kelemen是tarr旷(🎐)野旅程的摄影(📘)师啊难(✍)怪酒醉(🎬)感也这么强烈(🤹)。

A"够雄性够悲壮(🐀)结局一(♉)般人看(🖲)了都难(🗄)以接受"

A睡美(📹)人

A"高中生特有的闲得蛋疼的淳朴感(🥖)情(📂)，都(🕣)是(🙆)过来人，看到影片总能想起少年自己(🅰)曾(😱)傻(🐂)逼。"

A为什么(🔭)在《秘语十七小时(✨)》中微妙的关系描(🈁)绘和《郎在对门唱(🍿)山歌》中的跟随长(🎯)镜在此完全失效(🖇)了呢(🦖)？我觉得其(〽)一，人(🏄)物的活(🏞)动范(🔥)围没(🏿)有边界。章明的人(💰)物关系展开比较(👈)接近于荒诞派戏(🕟)剧，为了让人物充(🐱)分对撞，必定要设(💤)定一个边界，如《巫(🦂)山云雨》中的瞭望(🤮)站，《秘(🍍)语》中的(🔉)峡谷(🧟)。其二(🌖)，景深调(🌑)度与(🥂)视点(🐮)镜头过分强调“观(🌽)察”，而失却了在同(🥒)一场景中发展多(🔎)人关系的可能性(🦔)，即无法通过某人(🌧)物的视点去嘲讽(📎)他人，嘲讽是属于(🦑)导演(🐋)的。视点(🕹)转换(🏓)也过(🛶)于频繁。其三，麦高(🕒)芬《黑暗传》过于模(📥)糊，它可以是葬礼(⛓)真唱，也可以是请(🎻)人演唱，甚至还有(👿)很多变体。所以最(🤭)后《黑暗传》出现的(🌳)时候(💲)只是背景音(🕎)乐和(🔑)字幕而(🌱)已，因(🛄)为它(🐭)的场面无法唤起(➰)回归感。纵向运动(🚗)是一个阳性的运(📗)动，所以当后段镜(🖐)头行进时，丁的角(🌡)色几乎消失了。最(🎾)后一镜纵向镜头(⏪)借王(📐)的视角(😒)转侧(㊗)向，最(🎎)后停住，或许(🐓)是变(🦃)化的开始